Лидером быть и почетно, и опасно: цели достигнуты, лавры вянут, ориентиры сбиваются, а в затылок дышат настырные соперники. А дальше – долой с трона, ностальгия, мемуары. Разве можно было представить в тех далеких 30-40-х годах, что монопольную власть педантичных «немцев» в фототехнике сменят скрупулезные «японцы». Кто знал тогда Canon? Что-то слышал о Nikon? Но Вторая Мировая внесла свои коррективы: мир стал другим, произошло «восстание масс» — и лидерство «леек» и «роляйфлексов» кануло в Лету. Не в один момент, конечно, а постепенно. Сбился фокус у «немцев», чутье ушло.

Первые слухи о разработке цифровой среднеформатной камеры Pentax, если мне не изменяет память, появились еще на Photokina в 2004 году. И с той поры адепты пленочной Pentax 645 стали терпеливо ждать цифрового наследника их божества.

Спустя полдюжины лет чудо свершилось: 10 марта Hoya-Pentax анонсировала цифровой зеркальный фотоаппарат 645D. Модель оснащена 40-мегапиксельной матрицей CCD размером 44×33 мм производства компании Kodak (напомню, что подобную матрицу нельзя в полном смысле слова назвать среднеформатной – точный размер должен быть 60×45 мм – отсюда название формата 645; тем не менее, по площади она в 1,7 раза больше, нежели полнокадровый 35-мм сенсор).

Это стало традицией: при выводе на рынок ключевых устройств компания Olympus отыгрывает безукоризненно: масштабное тест-шоу для европейских журналистов (на этот раз в Берлине) и уже практически в день анонсирования наличие тестовых сэмплов цифрового Olympus Pen во всех европейских представительствах компании. Свою очередь ознакомиться с камерой с нетерпением ждал долгих четыре дня. У меня в гостях E-P1 находился двое суток. Естественно, за столь короткое время практически невозможно провести полноценное тестирование устройства, но если говорить о первых впечатлениях, то они очень приятные.

В эпоху цифровой фотографии как-то незаслуженно стали забывать о светофильтрах. Я понимаю, что современный фоторедактор может сымитировать большинство эффектов, но тем не менее, на это уходит время – и немалое, если вы отсняли большой пул фотографий. Кроме того, если в каких-то областях кадра информация при съемке была утеряна, то восстановить ее с помощью компьютерных технологий не удастся – только дорисовать. Светофильтры позволят избежать многих таких неприятностей, однако это тема отдельной статьи. Сегодня я хотел бы поговорить о другом.

Уверен, что каждый, пусть даже непрофессиональный, видеооператор, неоднократно задумывался о приобретении стабилизатора камеры. Однако цены на такие устройства, мягко говоря, «кусаются» и зачастую сравнимы, а иногда даже значительно превосходят стоимость самого камкордера. Так, диапазон цен на профессиональные стабилизирующие системы колеблется от 3 до 70 тысяч долларов.

Как известно, зачастую именно креативное освещение позволяет сделать снимаемую сцену привлекательной, интересной, незабываемой. Однако для решения многих фотографических задач возможностей системной накамерной вспышки обычно не хватает. Поэтому каждый начинающий фотограф мечтает иметь в своем арсенале более-менее мощный, мобильный, легко управляемый студийный свет. Сегодня для создания домашней студии или профессиональной студии начального уровня на украинском рынке доступно множество студийных наборов стоимостью от $500 до $1000, наиболее популярны из них комплекты, выпускаемые под брендами Arsenal, Falcon, Hyundae, Hensel, UFO и др. Недавно этот список расширился: компания MacHouse представила в Украине новую серию наборов студийного света – Interfit Venus. Но прежде, чем говорить о нем, сделаю небольшое «лирическое» отступление.

Этой статьей я открываю новый раздел своих постов, в котором буду систематически знакомить вас с наиболее интересными фотоаксессуарами, доступными сегодня на украинском рынке.

Думаю, что каждый из нас нередко имел возможность на собственном примере убедиться в правоте пословицы: «Все гениальное – просто». Предлагаю это сделать в очередной раз.

В преддверии ежегодного форума PMA компания Fujifilm представила водонепроницаемую камеру FinePix Z33. Пополнив тем самым число производителей, выпускающих аппараты для экстремальной съемки.

Какими-либо выдающимися фотографическими возможностями новинка не блещет: «стандартный» 3-кратный зум-объектив, «стандартная» 10-мегапиксельная матрица, «стандартный» 2,7-дюймовый ЖК-монитор, «стандартный» диапазон светочувствительности сенсора (эквивалентный ISO 64-1600). Другими словами, в компании пошли по «стандартному» пути взяли «стандартную начинку» и вместили ее в водонепроницаемый бокс-корпус достаточно красивого дизайна. В результате получилась новинка, способная нырять на глубину до трех метров и оставаться там до двух часов. Как следует даже из такой моей «стандартной» реакции на эти «стандартные» действия ребята добились своей «стандартной» цели: их новинке посвятили чуть-чуть больше «стандартного» внимания, чем положено в подобных «стандартных» случаях.

Игра довольно занимательна, ты задумываешь слово, «Безделушка» с крупнопиксельным монохромным экраном задает тебе 20 вопросов, ты отвечаешь на них, используя четыре кнопки: «да», «нет», «иногда», «неизвестно». В итоге игрушка пытается отгадать слово, если попытка была неуспешной, она ставит тебе еще 5 вопросов и примерно в 80% дает правильный ответ. Четыре года назад я привез эту игрушку из Америки, показал другу, и мы с ним полночи не спали, восхищаясь ее «интеллектом» и пытаясь «поймать» ее на нетривиальных словах и понятиях. Сегодня игра доступна на 22 языках, в том числе на польском, испанском, турецком, вьетнамском, китайском, японском и т.д., русского и, тем более, украинского в этом списке нет.

Цифровая революция фундаментально изменила все сегменты рынка фотографии. Я уже неоднократно писал о том, что в последние годы в мире наблюдается значительный спад объемов печати, и игроки, кто еще остался на этом рынке, по сей день ломают головы над тем, как заставить пользователей печатать свои цифровые снимки. В ход идут самые различные приемы. Человека соблазняют печатью на текстиле, керамике и стекле: эксклюзивные майки и полотенца с фотографиями любимых, уникальные кружки с портретом разъяренного или смеющегося шефа, брелки и елочные украшения с изображением бесценных отпрысков, настольные сувениры с прожженными лазером в толще стекла контурами отснятых пейзажей и т.д., и т.п. Несомненно, что все это интересно, оригинально, увлекательно, но по большому счету, эти капли вряд ли могут спасти реку фотофинишинга от пересыхания, поскольку изменилась сама культура потребления снимка: фотографии хранятся в «цифре» на дисках и флэшках, мелькают в виде слайд-шоу на экранах компьютеров, телевизоров и цифровых рамок.

Листая стопки современных гламурных журналов с профессиональными снимками и просматривая горы любительских фотографий, приходящих на различные конкурсы, я часто ловлю себя на одних и тех же мыслях. С одной стороны, набивший оскомину гламур – суть красивая технически совершенная выхолощенная пустота, начисто лишенная глубины чувства и мысли, с другой — от всей массы несовершенных любительских кадров исходит дух какого-то первобытного необузданного задора, счастья и радости, но он стихийный, зачастую неоформленный даже в элементарные эстетические рамки.

Мой роман с Windows Vista Premium начался по принуждению, что называется «залетел» и вынужден был «женится»: полтора года назад купил ноутбук с предустановленной системой. Как и водится, наша «семейная жизнь» протекала бурно, с клятвами в вечной любви, с угрозами распрощаться навеки и, конечно же, с романтическими надеждами на лучшее. Я не пуританин, но по праву главы «семьи» всё же запретил своей «супруге» носить все «украшения»: отключил мультипликацию, прозрачность, индексацию дисков, а также целый ряд системных служб, ухудшающих ее производительность. В результате наши отношения потеплели, загрузка стала проходить веселее, капризов и отказов от исполнения «супружеских» обязанностей практически не наблюдалось. Единственно, что меня раздражало, это участившиеся со временем «запойные» приступы совершенно необъяснимого обращения к диску. Бывало, что эти периоды длились часами, парализуя всю работу с компьютером. Естественно, по закону зловредности они всегда случались в самый неподходящий момент, например во время сдачи какой-нибудь срочной работы.

Недавно мне позвонил один старый знакомый и попросил запечатлеть свое очередное бракосочетание. «Ты хочешь получить фотографии?» — уточниля. «Нет, видео», — последовал ответ.

Я, было, попытался оспорить его выбор, мотивируя это тем, что фотографии легче демонстрировать друзьям, их можно долго рассматривать, акцентируя внимание на деталях, да и у меня есть хороший студийный свет, в общем, сделаю – не пожалеешь. На что он ответил, что у него есть отличный цифровой фотоаппарат, и он самостоятельно получит хорошие фотоснимки. Я понял, что споры здесь неуместны и в назначенную субботу с видеокамерой и штативом в руках отправился на съемку. О своих дальнейших злоключениях с отснятым видео я расскажу позже. А сейчас — о снимках и фотокамере.

Честно признаться, современная техническая пресса уделяла крайне мало внимания крупноформатным и среднеформатным цифровым камерам. Оно и понятно: страстное увлечение конкурентной борьбой в массовом секторе рынке, тон в которой традиционно задавала «большая японская пятерка» (Canon, Nikon, Pentax, Olympus/Panasonic, Sony/Konica-Minolta), подогревалось жизненно-важными рекламными вливаниями фотогигантов промышленности. Скромные, но гордые немцы и швейцарцы, так громыхающие своими успехами на фоторынке в середине прошлого века, и так бездарно уступившие в семидесятых сегмент массовой фотографии норовистым японцам, не могли обеспечить безбедного существования фотографической прессе. Они по-прежнему оставались верны небольшой кучке своих адептов, боготворивших крупный и средний формат и готовых выложить за него даже последние деньги.

5 ноября, компания Olympus представила новую цифровую зеркальную камеру Olympus E-30, инженерный сэмпл которой был анонсирован на недавней Photokina’2008. Как и ожидалось, в линейном ряду E-System камера заняла среднее положение между моделями E-3 и E-520. Очевидно, что название новинки является производным от имени топ-модели: добавленный «нолик» в конце по устоявшейся фотографической традиции говорит о большей ориентации на любительский сегмент. В отличие от своей пылевлагозащищенной предшественницы, облаченной в металлический каркас, корпус E-30 создан из армированного пластика. Тем не менее, по своей функциональности E-30 несколько превосходит E-3. Во-первых, она оснащена 12,3-мегапиксельным сенсором Live MOS. Во-вторых, E-30 поддерживает модные технологии распознавания лиц в кадре (Face Detection) и осветления теневых участков изображения (Shadow Adjustment). В-третьих, в ней реализована фирменная система обработки изображения Art Filters, позволяющая применить к фотографии один из шести цифровых художественных фильтров. В-четвертых, Е-30 допускает мультиэкспозицию кадра. Кроме того, E-30 снабжена селекторным диском для выбора программ съемки.