El 28 de febrero, Netflix estrenó un thriller policíaco con elementos detectivescos «Bastión 36» protagonizado por Victor Belmondo, nieto del legendario actor francés Jean-Paul Belmondo. La trama de la película se basa en la novela «Flic Requiem» de Michel Thurcher. Lea la crítica a continuación para descubrir lo que esta película de dos horas ofrece al espectador.
Género thriller policiaco
Director Olivier Marchal
Protagonistas Victor Belmondo, Taufik Jallab, Ivan Attal, Juliette Dol, Soufiane Guerrab, Jean-Michel Correia, Lydia Andrei, Erica Saint
Estreno Netflix
Año de emisión 2025
Página web IMDb
Antoine Cerda, miembro de una unidad de élite de la policía, participa en peleas clandestinas sin reglas en su tiempo libre. Tras una desagradable pelea callejera con un rival vengativo, el intrépido aficionado al club de la lucha es trasladado a un departamento de policía más modesto en Bobigny. Pero sólo seis meses después, alguien parece estar a la caza de los antiguos colegas de Cerda: dos de ellos ya han sido asesinados y el tercero ha desaparecido misteriosamente. El protagonista asume la investigación de este caso, que le llevará a descubrimientos inesperados.
Olivier Marchal, antiguo policía francés y ahora actor, guionista y director, sigue ofreciendo constantemente thrillers policiales/criminales con ecos de cine negro pesimista y cierta desesperanza insuperable. He aquí su nueva película «Bastión 36», que es su segundo proyecto consecutivo en Netflix tras la serie «Costa de sangre» (2023), — es una de esas películas en las que las relaciones las resuelven tíos duros y barbudos con chaquetas de cuero negras y pistolas. Y el protagonista, a pesar de los numerosos llamamientos «a no meterse en esta mierda», se zambulle confiadamente en ella de cabeza.
Por cierto, el número del título «36» parece referirse a la mejor película de la carrera de Marchal, «Quai des Orfèvres, 36» (2004), lo que se confirma por la mención directa de la dirección de la sede de la Policía Judicial de París en una de las escenas. Sin embargo, el Marchal de hoy está lejos de su mejor momento de forma de hace 15-20 años y se contenta con mediocres one-offs de género en plataformas de streaming.
Al principio, se invita al espectador a presenciar una persecución que se desarrolla en las calles de la ciudad bajo una lluvia torrencial. Con este gesto, los cineastas parecen insinuar que nos espera una película muy oscura y tensa, y que la escena de acción inicial es sólo un calentamiento para los giros realmente emocionantes. Sin embargo, en la fase de su clímax, pueden surgir preguntas sobre la lógica de las acciones de los personajes, y «La deriva parisina» seguirá siendo la parte más interesante de la historia.
Todo lo que sucede a continuación es una investigación tan aburrida e interminable que los criminales ya podrían haber tenido nietos y haber empezado a jugar en el PSG. Todo el sentido de la película es que el protagonista se enzarza monótonamente en interminables diálogos con diversos personajes implicados en el caso. Y hasta el clímax, eso es prácticamente todo lo que se puede esperar.
A veces, la cámara de Denis Rudin se adentra en un club nocturno, y el espacio sonoro se llena de dinámica música de baile (y esto se aplica no sólo a las escenas «club»), y esto podría insinuar un enfrentamiento a lo John Wick. Pero no — el encuadre sigue dominado por la añoranza y la tristeza, lo que queda especialmente bien subrayado por la impenetrable expresión pétrea del rostro de Victor Belmondo a lo largo de los 120 minutos.
Al mismo tiempo, el propio policía, en la buena tradición del cine negro, es moralmente ambiguo, dice poco y hace muchas estupideces, llevando un estilo de vida completamente destructivo. La interpretación de Belmondo, anémica y carente de emoción, no sólo no suscita empatía, sino que resulta bastante molesta. Por ello, el giro pseudo dramático final corre el riesgo de pasar desapercibido para el espectador.
Qué decir de los demás actores — ni Taufik Jallab, emigrado aquí desde la citada «Costa de sangre», ni Juliette Dol, a la que se pide que pronuncie unas pocas líneas estándar y desnude sus pechos para la cámara, ni nadie es capaz de resultar memorable, porque todos son puramente maniquíes funcionales.
Marshal ha conseguido añadir un poco de contexto político a su endeble narración, que tiene que ver con los titiriteros en el poder y sus manipulaciones destinadas a preservar la brillante reputación de la policía cueste lo que cueste. Pero los policías corruptos no son ninguna sorpresa hoy en día, y este aspecto apenas aporta nada interesante o inesperado a la historia.
El final local es una especie de descojone, porque cuando por fin se disparan todas las armas (aunque esto probablemente sea una palabra fuerte), la narración continúa de todos modos y desemboca en un completo disparate. De ahí las dos horas de duración.
Si quiere sumergirse en una historia de verdadera calidad sobre una investigación policial, y de cineastas franceses, es mejor que preste atención a un drama policíaco relativamente reciente «The Night of the 12th», que pasar dos horas de tu vida en un «Bastión 36» completamente vacío. O incluso ver algo de los clásicos con el famoso abuelo de una estrella local.
«La nueva generación de policías… No fuman, no beben. Y tienen sexo?» — pregunta post irónicamente uno de los personajes a nuestro apático detective. Como ejemplo de esta caracterización burlona, la propia película parece lo más «descremada posible».