El 26 de septiembre se proyectó en los cines la épica película de ciencia ficción «Megalópolis» de Francis Ford Coppola. Al legendario director se le ocurrió la idea de la película mientras rodaba «Apocalypse Now», pero sólo ahora ha podido darle vida. Al mismo tiempo, la producción de la película costó 120 millones de dólares. Coppola no tuvo miedo de invertir su propio dinero. Sin embargo, las opiniones de los críticos sobre su sufrido y retrasado proyecto están polarizadas: algunos la consideran una obra maestra infravalorada que será reinterpretada por las generaciones futuras, mientras que otros la consideran un auténtico disparate y de mal gusto. A ver a quién hay que creer.
Género ciencia ficción épica
Director Francis Ford Coppola
Protagonistas Adam Driver, Giancarlo Esposito, Natalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia Labeouf, Jon Voight, Laurence Fishburne, Talia Shire, Jason Schwartzman, James Remar, Dustin Hoffman
Estreno cines
Año de emisión 2024
Página web IMDb, sitio web oficial
En la realidad que propone la historia, Nueva York se ha convertido en la Nueva Roma, pero los indiferentes rascacielos siguen besando el cielo. El brillante arquitecto Caesar Catilina sueña con construir una utopía en este lugar con la ayuda del exclusivo material de megalona que ha inventado (no, Shia Labeouf, no Megatron). También tiene la capacidad de detener el tiempo. El alcalde local, Franklin Cicerón, se opone a la efímera idea de César, pero el hostil estado de ánimo del padre no es compartido por su bella hija, la socialité Julia, que empieza a mostrar un gran interés por César.
Mientras tanto, la historia contará con otros personajes interesantes. En particular, el primo del arquitecto, Claudius Pulcher, que trama un plan para hacerse con el poder. La presentadora de televisión Wow Platinum, que utiliza el anticuado método de la seducción para alcanzar sus objetivos mercenarios. El director general del banco Hamilton Crassus III, que va a vivir eternamente. Aquí y allá, habrá algunas apariciones en cameo, como el personaje de Dustin Hoffman o la estrella del pop West, interpretada por Grace Vanderwall. Habrá una valiente voz en off de Laurence Fishburne, que comparará la antigua Roma con la América moderna.
«Megalópolis» — es el proyecto soñado de Francis Ford Coppola y, como él mismo afirmó, su opus magnum. Decir que estamos ante una película que no está diseñada para la experiencia de visionado habitual es quedarse corto.
Es extremadamente difícil abrirse paso entre la confusión de una enorme cantidad de pensamientos inspirados y dictados por las obras de Ayn Rand, Hermann Hesse o David Graeber, la historia, la mitología y, finalmente, la propia experiencia vital, así como escenas y argumentos vagamente conectados y diálogos irracionalmente altisonantes sobre la nada. Casi imposible.
Viajes absolutamente salvajes con drogas y extraños delirios o sueños caleidoscópicos conviven con espectáculos circenses. Caricatura de luchas de gladiadores — con un mortífero satélite soviético. Reivindicación de un estilo visual impactante (el art déco es especialmente llamativo) — con inserciones y efectos especiales cuestionables. Metafóricas, citas de Shakespeare o Marco Aurelio y pomposos discursos sobre un futuro feliz — con chistes sobre un pene, una erección en el encuadre y una escena en la que Aubrey Plaza frota su entrepierna contra la cara de Shia Labeouf.
Se trata de una superproducción de autor al cien por cien, desprovista de compromisos en cuanto a la comodidad del espectador. Es un embrollo confuso, envuelto siempre y simultáneamente en una pretenciosa monumentalidad. Es un coloso con pies de barro, como proyecto en sí y como elemento de contenido que simboliza la advertencia del autor sobre el imperio que se muestra en la película (léase — Estados Unidos). Un cine así es sencillamente imposible de evaluar racionalmente. Y no tiene sentido hacerlo.
Pero cómo se puede condenar a Coppola: en contraste con el despiadado sistema de producción cinematográfica de los estudios, con un control creativo total, él puede permitirse semejante celebración de total independencia. Algo así hoy capaz a excepción de Roland Emmerich, e incluso él hace películas para ganar dinero, no en comparación mucho más amigable para el espectador — sobre todo entretenido películas de catástrofes. Y a Coppola no le importa si a alguien no le gusta. No, ni siquiera eso, — no le importa si a nadie le gusta en absoluto.
Coppola pone todas estas cosas buenas y no tan buenas en un batiburrillo de escenas tan dispar, un batiburrillo tan extraño de heterogeneidad visual que puede provocar un ligero mareo en las personas más sensibles.
No todo está tan claro con la actuación, a pesar de que el reparto es realmente de primera categoría, y cada personaje representa algo o a alguien. Aubrey Plaza, por ejemplo, es la típica mujer fatal que simboliza a los medios de comunicación sin escrúpulos. Ya se ha mencionado a Labaf, que se muestra abiertamente atrevida en el plató.
En general, las tareas de los actores no están muy claras. Adam Driver no ofrece su mejor interpretación, interpretando a un tipo perezoso y perezoso metido en drogas duras con poderes de superhéroe y un traje de Kylo Ren. En su rostro brillan sombras frías y cálidas, como recordándonos la presencia cercana de Morfeo, que quiere empujar su propia píldora de nuevo. Giancarlo Esposito no es memorable. Jon Voight, el padre de Angelina Jolie, es doloroso de ver. Fishburne y Hoffman son demasiado episódicos.
Experimentos tan descarados como «Megalópolis» — son un gran acontecimiento cinematográfico, y además extraordinario.
Quizá así es exactamente como debe ser el autoproclamado opus magnum de un gran director — polémico, ambiguo y desde todos los flancos…» escandaloso, indignante y tal que después de verlo sólo puedes hacerte dos preguntas: «qué demonios ha sido eso?» y «quizá el viejo se olvidó de tomar sus pastillas?». Al menos, el director piensa en último lugar en el espectador. Entonces, por qué no debería importarnos esta actuación estrambótica, descaradamente inmanejable e insoportable?
