El 5 de diciembre en Netflix se estrenó el thriller de espías británico «Palomas Negras», donde Keira Knightley aparece como una espía que busca venganza por el asesinato de su amante. Los creadores del show están tan seguros de su éxito que, mucho antes del estreno, en agosto, se anunció una segunda temporada. Pero es esta confianza justificada? Te lo contamos en la reseña a continuación.
Género thriller de espías
Showrunner Joe Barton
Reparto Keira Knightley, Sarah Lancashire, Ben Whishaw, Andrew Koji, Andrew Buchan, Omari Douglas, Kathryn Hunter, Sam Troughton, Ella Lily Hyland, Adam Silver, Ken Nwosu, Gabriel Krivi, Adeel Akhtar, Tracey Ullman, Finn Bennett, Luther Ford, Isabella Wei
Estreno Netflix
Año de lanzamiento 2024
Sitio web IMDb
Helen Webb — a primera vista, una esposa amorosa de un alto funcionario británico, madre de dos hijos. Sin embargo, ni siquiera sospechan que ella es una agente de una organización de espionaje privada «Palomas Negras», que trabaja para «quien pague más», y no para los intereses de su país.
Cuando Helen se entera por su seria y estricta curadora, que parece una directora de escuela, que su amante ha sido asesinado y que ella también podría estar en peligro, envían a su viejo amigo, el mercenario Sam Young, para protegerla. La situación se complica con una crisis política que surge a raíz de la muerte de un ministro chino y se desarrolla entre el Reino Unido y los EE.UU. por un lado, y China por el otro.
Con el apoyo de Sam, Helen se embarca en la investigación de la muerte de su amado y llega a la conclusión de que podría estar relacionada con juegos políticos. Pero al mismo tiempo, los personajes tendrán que enfrentarse con una poderosa fuerza influyente, por lo que se desatarán apasionantes dramas de espionaje entre los sombríos paisajes londinenses.
Si alguien esperaba un thriller de espías emocionante y extremadamente tenso en su forma pura, sin mezclas, definitivamente experimentará un sabor amargo de decepción. La trama se dispersa imperdonablemente en arcos, escenas, diálogos, personajes e incluso géneros innecesarios.
Entre los sangrientos asesinatos, un montón de secuaces amenazadores con armas a cuestas y frases supuestamente divertidas como «pide un gin-tonic doble y vamos a matar, maldita sea», existe una delicada línea melodramática de un asesino gay. Y qué? Un asesino también tiene derecho a la felicidad, por cierto. Sí, es un asesino despiadado, pero el personaje debe importarnos porque es homosexual, además de tener el corazón roto. Y con un código humanista – simplemente un asesino letal en una sola persona. Pero eso no funciona, porque el carácter del personaje es más importante que su orientación sexual. Y el personaje pálido de Ben Whishaw es simplemente ni fu ni fa.
Ahora nos trasladamos 10 años atrás y vemos cómo una mujer hermosa y soltera entra al servicio de «Las Palomas». Intentan demostrarnos de todas las formas posibles cuán inteligente, educada y perspicaz es, y todo en ese sentido. Y ya en la línea de tiempo actual, esta inteligente y su frágil compañero caen en una trampa tan primitiva y elemental (cuando encuentran un casquillo con huellas dactilares), que es vergonzoso por ellos.
Y ese tipo de absurdos convencionales e ilógicos en el guión de Joe Barton son un montón. Puedes creer que el esposo de la protagonista es un completo idiota que no ve más allá de su nariz. Pero creer que el mencionado gay tiene la habilidad superheroica de esquivar balas, y además en un lugar donde, en esencia, están disparando a quemarropa, es dudoso.
Aquí, probablemente, vale la pena recordar que el trabajo anterior de Barton fue otra tontería de espías sin pretensiones «La Unión» en el mismo Netflix, pero al menos allí la duración no te obligaba a quedarte pegado a la pantalla más de 5 horas.
Sin embargo, las comparaciones con «John Wick» que flotan en el aire en algún lugar por ahí, parecen completamente fuera de lugar. «Palomas Negras» no posee ni una décima parte de la dinámica de los tiroteos con Keanu Reeves, además de que ni por asomo se puede comparar con sus coreografías de lucha y, en general, con la puesta en escena de las escenas de pelea. Y una tipa amenazante y autoritaria en un pub o un tiroteo descolorido en un club nocturno saturado de neón están muy lejos de John Wick.
En su mayor parte, el espectáculo es diálogo más que acción; sólo las interminables conversaciones entre los personajes no tan interesantes pueden calificarse de emocionantes. Especialmente molestas son las frases intimidatorias habituales en este tipo de tramas, salvo para las amas de casa: «aún no sabes con quién estás tratando», sisea una voz siniestra desde el teléfono. O, por ejemplo, «ya estás muerto, sólo que aún no lo sabes», advierte uno de los matones episódicos. Sólo que quien escucha semejante porno verbal al otro lado de la pantalla comprende perfectamente que semejante barata presión atmosférica no es más que un sonido vacío.
La serie tampoco acierta con el tono. En un momento pretende ser un tenso thriller político-espía con intriga detectivesca, que trata de un escándalo internacional entre las «superpotencias nucleares». En el otro – intenta parecer una salida pseudo-hooligan sobre bandas criminales en Londres en el espíritu de Guy Ritchie. Además, los autores no se olvidan de aderezar la floja acción con chistes, pero los chistes están en cierto modo fuera de lugar. Todos estos elementos dispares no se llevan bien entre sí.
El guión de Joe Barton necesitaba desesperadamente un buen exprimido: elimine todos los momentos innecesarios y el espectador podría haber visto un largometraje interesante. En lugar de eso, el resultado es una serie mediocre sobre todo y nada al mismo tiempo, en la que uno de los episodios se titula «Hora de rockear», pero aquí nadie consigue realmente rockear.