Драма «Сирота Бруклин» (Motherless Brooklyn) – это большая работа Эдварда Нортона, который не только сыграл в фильме главную роль, но также выступил режиссером и сценаристом. Чтобы рассказать криминальную историю о старом Нью-Йорке, он задействовал в своем фильме Брюса Уиллиса, Уиллема Дефо и Алека Болдуина.

Фильм «Сирота Бруклин» не назовешь режиссерским дебютом Эдварда Нортона (ранее он ставил комедию Keeping the Faith). Однако именно этот проект был для актера особенным – Нортону понадобилось немало лет на написание сценария и выпуск картины на большие экраны.

Все началось в 2000-м году, когда Эдвард Нортон приобрел права на экранизацию романа американского писателя Джонатана Летема, который рассказывает о детективе с синдромом Туретта. После этого для съемок никак не находилось подходящего времени, да и к написанию сценария Нортон приступил аж в 2014-м. Он адаптировал историю по-своему, переместив события из современности в 1950-й год. Это дало возможность снимать фильм с элементами неонуара, делая акцент на стильных деталях. Помимо этого, Нортон решил усложнить сюжет, добавив к нему отрицательного персонажа в лице Рэндолфа Мозеса (в исполнении Алека Болдуина). Он стал прототипом Роберта Мозеса – знаменитого застройщика Нью-Йорка.

Работа над лентой, стартовавшая в 2018-м, была омрачена пожаром в районе Гарлем, где Нортон снимал одну из ключевых сцен. При ликвидации огня погиб сотрудник пожарной части Нью-Йорка, а факт возгорания стал причиной подачи иска против производственной компании Эдварда Нортона.

Несмотря на это, фильм был смонтирован и представлен этим летом на кинофестивале в городе Теллерайд. После чего «Сирота Бруклин» отправился в мировой прокат.

Картина показывает Фрэнка (Брюс Уиллис), который руководит частной детективной конторой. Босс просит своих сотрудников прикрыть его во время деловой встречи, не уточняя суть происходящего. Переговоры заканчиваются выстрелами, и Фрэнк погибает. Смерть начальника не дает покоя Лайонелу (Эдвард Нортон) – он благодарен Фрэнку за то, что тот ценил его талант к запоминанию деталей, невзирая на особенности поведения при синдроме Туретта. В память о погибшем герой начинает свое расследование, рискуя быть пойманным гангстерами. Он находит зацепки на акциях протеста против властей Нью-Йорка, беспощадно меняющих инфраструктуру города, и попадает в окружение владельца джаз-клуба.

Стоит признать, что Эдварду Нортону удалось создать подходящую, по-своему старомодную атмосферу 50-х, где есть место для криминальных разборок, закадровых размышлений и интригующих поворотов. Правда, положительное восприятие этих киноэлементов местами ощутимо портит скоростная манера подачи истории.

Начало фильма получается несколько хаотичным и малопонятным, отчего создается впечатление, что картина вряд ли будет удачной. К счастью, «Сирота Бруклин» — один из тех фильмов, который постепенно завоевывает вовлеченность зрителей, компенсируя недостатки прекрасным антуражем.

Постепенно сюжет превращается в детектив, в нем появляется большое количество персонажей и деталей (поданных в темпе скороговорки) – в основном это важная, но трудно усваиваемая информация о работе муниципалитета. Хотя, если знать биографию Роберта Мозеса, сыгравшего неоднозначную роль в застройке Нью-Йорка, сюжет становится гораздо интереснее. Если же детали его жизни неизвестны, придется поспевать за мыслями и наблюдениями главного героя, попутно разбираясь, кто есть кто.

Стоит признать, что благодаря центральному персонажу эта история интересна при любой степени осведомленности. В первую очередь фильм располагает к умному и находчивому Лайонелу, вынужденному справляться с тиками, связанными с синдромом Туретта. Эдвард Нортон (и с режиссерской, и с актерской стороны) пытается показать, каких усилий стоит персонажу расследование, при этом не вызывая к нему неуместной слезливой жалости. Лайонел с самого начала становится проводником в запутанном сюжете и с каждой сценой располагает к себе все больше и больше.

Конечно, любопытство вызывает и взаимодействие Лайонела с другими героями, среди которых не только Брюс Уиллис и Алек Болдуин, но также Уиллем Дефо. Особая интрига сценария сохранена для персонажа в исполнении актрисы Гугу Мбата-Роу, благодаря которой в фильме появляется бар с джазовыми музыкантами.

Музыкальное сопровождение картины – это тоже важная тема фильма. К созданию саундтрека, который должен напоминать о характерном периоде американской истории, привлекли трубача и композитора Уинтона Марсалиса (в фильме предостаточно времени, чтобы проникнуться его музыкой). Также в ленте звучит песня «Daily Battles», написанная Томом Йорком из Radiohead и Фли из Red Hot Chili Peppers. В определенный момент композиция становится толчком к принятию ленты и пониманию главного героя.

В целом, «Сирота Бруклин» — достойный фильм, потенциал которого не заметен в первых сценах. У зрителя будет два с половиной часа, чтобы разобраться в нем. Такой хронометраж становится результатом придуманной Нортоном социально-политической линии, наложенной на идею оригинального романа. Иногда многогранное дополнение отягощает повествование, которое и так местами бывает запутанным. Но к финалу все линии проясняются, а впечатления от ленты остаются хорошими.