Пришло время поговорить об адаптации аниме «Ковбой Бибоп» (Cowboy Bebop) – по правде говоря, в адрес сериала не получается найти хвалебных слов. Мало кто ожидал чуда от Netflix, но после публикации вступительных титров появилась небольшая надежда, что шоураннеры смогли уловить ключевые моменты истории о космических охотниках за головами. Но нет, совсем нет. Создатели адаптации чудовищно исказили суть главных персонажей, перекроили сюжет в худших традициях стримингового сервиса и воспользовались готовым саундтреком от Еко Канно, который помогает создать атмосферу неонуара. Фанатам аниме смотреть на это как минимум больно, да и совершенно не обязательно.

Японское постапокалиптическое аниме Cowboy Bebop появилось в 1998 году, в 2001-м по его мотивам вышел полнометражный анимационный фильм. Постановкой космических приключений занимался режиссер Синъитиро Ватанабэ (его, к слову, пригласили в качестве креативного консультанта для съемок нового сериала).

Основные события аниме разворачиваются в 2071 году. Люди покинули Землю, поселившись на других планетах и спутниках Солнечной системы, где смешались разные народы и культуры. В космосе появились сумасшедшие убийцы, мошенники, контрабандисты и преступные синдикаты. Полиция не может справиться со всеми нарушителями закона, в этом деле им помогают охотники за головами – бесстрашные добровольцы, работающие за денежное вознаграждение. Экипаж корабля Бибоп (получивший название в честь джазового направления музыки) нуждается в финансах, поэтому Спайк Шпигель и Джет Блэк берутся за самые сложные задания. Со временем к ним присоединяется еще несколько пассажиров, среди которых оказывается собака.

Каждая серия аниме посвящена поимке нового преступника, но самое интересное происходило в сюжетных линиях главных персонажей – кто-то бежал от прошлого, кто-то не знал всей правды о своей жизни, а кто-то не мог вспомнить, кем он был. Между героями существовала особая динамика, наполненная легкой иронией, благодаря которой 26 эпизодов получились по-особенному удачными.

Десятисерийная адаптация от Netflix сохранила основную концепцию космических путешествий, но полностью провалилась в попытке раскрыть истории главных героев. Как, впрочем, и в задаче собрать каст, который будет похож на анимационных персонажей. Понятно, что найти идеального Спайка Шпигеля практически невозможно, но актер Джон Чо (известен по фильмам Star Trek) более-менее вписывается в главную роль. Внешность Мустафы Шакира (играл в сериале Luke Cage) вполне подходит под образ Джета Блэка, однако на этом положительные характеристики заканчиваются. Джет постоянно ссорится со Спайком и беспокоится о своей дочери (да, у героя появляется ребенок, который мотивирует его на определенные поступки). К тому же он, что совершенно абсурдно, не может самостоятельно починить летающий корабль, прибегая к услугам космического мастера (которая оказывается более опытным механиком, чем Блэк).

Остальные актеры – это не только результат провального кастинга, но и полное издевательство над задумкой аниме, к которой добавляются худшие элементы современного переосмысления в духе Netflix. Взять хотя бы Фэй Валентайн в исполнении Даниэллы Пинеда – от оригинального персонажа не осталось ни одной узнаваемой черты. Дерзость ее характера превратилась в дурацкое кривляние, куда-то пропала неудачливость героини, как и ее зависимость от азартных игр. На смену им пришло хвастовство о поимке разыскиваемых преступников, которое прошло без посторонней помощи, а также исследование собственной сексуальности. К слову об этом. Шоураннеры потрудились убрать излишнюю сексуализацию во внешности женских персонажей, заменив ее пошлыми и очень плоскими репликами (не имеющими ничего общего с иронией аниме).

Отдельного внимания заслуживают чудовищные трансформации, которые произошли с Вишезом и Джулией. В аниме оба героя появлялись редко, но всегда оставались ключевыми персонажами истории Спайка Шпигеля, поэтому нет ничего удивительного в том, что создатели сериала решили расширить их сюжетные линии. Озадачивает совсем не то, что члены криминального синдиката получили много экранного времени, а то, как банально сценаристы обыграли отношения между ними. Так, Джулия стала сперва наивной, а затем роковой певицей из бара, а Вишез потерял зловещий ореол, превратившись в жестокого психопата (внешне похожего на Люциуса Малфоя), поднимающего руку на жену и страдающего от травм детства.

Моментами сериал спасает лишь знакомый саундтрек, написанный Еко Канно, а также относительно удачный дизайн планет и технологических устройств, которые вписываются в формат небольшого съемочного бюджета. Еще можно отметить то, как Джон Чо пытается воссоздать особенный стиль боевых искусств, которым владел Спайк (лучше всего это получается в 9 серии, где оператор имитирует длинный кадр, захватывая драку в помещении).

Вполне вероятно, что сочетание антиутопической атмосферы и джазовой музыки приглянется зрителям, которые не знакомы с аниме 1998 года. Не зная того, как шоураннеры исказили сущность персонажей, можно вовлечься в космические путешествия, насыщенные легким абсурдом. Но поклонникам аниме смотреть на адаптацию от Netflix совершенно невыносимо, по-своему даже оскорбительно.  

Однако у сценаристов есть амбициозные планы на продолжение. Новый сериал оставляет открытую концовку и намекает на то, что не все преступники из аниме успели проявить себя (да и хакер Эд появляется перед камерой лишь на последних минутах десятой серии). В ближайшее время Netflix решит, стоит ли продлевать Cowboy Bebop на второй сезон.