Формально минисериал Catch-22, снятый по одноименному постмодернистскому роману Джозефа Хеллера – это абсурдная черная комедия с элементами сатиры. На самом же деле это один из самых страшных телепроектов о войне, который вы когда-либо видели.

Если вы еще не читали самый знаменитый роман Джозефа Хеллера, то лучше отложите его прочтение на более позднее время. Сериал Catch-22, в связи со спецификой формата, несколько отличается от оригинального произведения и будет лучше, если вы оставите поиск этих различий на потом. Тем более, что они не портят сам сериал, лишь чуть по-иному расставляют акценты. Я читал роман больше 20 лет назад, поэтому сейчас помню только общую канву и, возможно, это только к лучшему.

События Catch-22 происходят в конце Второй мировой войны. В центре повествования — служба лейтенанта, а позже капитана Джона Йоссариана, бомбардира, члена экипажа бомбардировщика B-25. Йоссариан и его часть расквартированы на небольшом средиземноморском островке и оказывают воздушную поддержку войскам союзников в Италии. Джон — хороший бомбардир, но он очень хочет выжить и с нетерпением ждет своего 25-го вылета, который позволит ему закончить службу и вернуться домой. Но как только счетчик выполненных заданий приближается к заветной цифре, командир базы, полковник Кэткарт, увеличивает число вылетов до 30. Потом до 35, 40 и т.д. Йоссариан ищет самые безумные способы покинуть базу, но раз за разом терпит неудачу и продолжает летать.

В первую очередь Catch-22 – это постмодернисткое произведение, многие достаточно банальные армейские ситуации здесь доведены до абсурда, до абсолюта. Воровство и стяжательство в армии доходит здесь до каких-то заоблачных высот, превращая заурядного заведующего столовой в главу международного торгового консорциума, который, торгуя в убыток, приносит всем участникам баснословные прибыли. Да, я отлично представляю, какой комментарий последует за этим пассажем, но нет, это не о нашем случае. Бюрократия в Catch-22 – сила могущественней самого бога. Из-за бюрократических коллизий здесь могут моментально произвести сержанта в майоры и дать медаль тому, кого следовало бы наказать.

При этом, несмотря на явно сатирическую антивоенную направленность, Catch-22 — одно из самых сильных произведений о войне. Некоторые эпизоды банально страшно смотреть. Например, та же потеря ведомого, просто исчезнувшего за облаками, воспринимается острее, чем десяток сцен с пылающими и падающими самолетами. А попытка Йоссариана спасти рядового Сноумена — вообще одна из самых сильных сцен смертей в военных фильмах.

Авторы Catch-22 подсаживают зрителей на эмоциональные качели. За безумно смешным эпизодом в офисе майора Майора Майора Майора здесь может следовать нелепая кровавая смерть малыша Симпсона. За очередным искрометным выступлением Майло Миндербиндера – гибель Нейтли, ждущего смерть с каким-то потусторонним умиротворением на лице. Как и в романе, Йоссариан одного за другим теряет своих друзей. Некоторых в буквальном смысле, некоторых, как капитана Ардварка, в духовном.

Впрочем, с тем же капитаном Ардварком связан и один из проколов авторов. В романе Хеллера сцена с Микаэлой, пожалуй, одна из самых сильных и важных, в сериале этот эпизод тоже достаточно тяжелый, но все же смазанный. Если говорить о других различиях, то авторы перетасовали последовательность событий и изменили некоторых персонажей. Хотя обновленная версия того же Майло Миндербиндера получилась даже интереснее и принесла в сериал дополнительный элемент гротеска. А вот то, что роль капеллана затерялась среди других, честно говоря, обидно.

В Catch-22, наряду с молодыми актерами, играющими сослуживцев Джона Йоссариана, снялись и несколько больших звезд. Некоторым, как Хью Лори, достались совсем крохотные роли, другим, как Кайлу Чендлеру, Джорджу Клуни и Гранту Хеслову — роли поважнее. Сами Клуни и Хеслов выступили в Catch-22 в роли режиссеров, поставив по две серии каждый, и продюсеров. Что же до молодых исполнителей, то кроме Кристофера Эбботта, действительно вложившегося в роль Джона Йоссариана, стоит отметить Дэниеля Дэвида Стюарта, оживившего образ Майло Миндербиндера.

По большому счету, кроме очевидной адаптации текста под сценарный формат, новый Catch-22 можно обвинить разве что в переизбытке сепии, которой создатели пытаются скрыть огрехи неряшливой компьютерной графики. В остальном же это отличный военный и антивоенный сериал, который стоит посмотреть каждому.

Catch-22 – законченная история. Вряд ли Hulu, особенно после того, как сервис перешел в собственность Disney, решится на продолжение, как это было с The Handmaid’s Tale. Впрочем, в данном случае литературная основа хотя бы существует. Через 35 лет после «Уловки-22» Джозеф Хеллер написал продолжение – «Лавочка закрывается», в котором постаревшие герои оглядываются на события военного времени.