Европейские фильмы, которые появляются на Netflix, довольно часто остаются без внимания, находясь в тени более масштабных и обсуждаемых американских проектов. С испанским антиутопическим хоррор-триллером «Платформа» (El hoyo) получилось несколько иначе – его заметили сразу. Картина отличается от других фильмов, пугая не монстрами, а поступками человека, испытывающего голод.

«Платформа» показывает место, устроенное по принципу тюрьмы. Там расположено неизведанное количество вертикальных уровней, на которых есть лишь одна комната с большим отверстием по центру. На каждом этаже находится по два человека, ежедневно ожидающих прибытия платформы, временно заполняющей недостающую часть камеры, и доверху заполненной едой. Возможность насытиться есть не у всех заключенных – хорошо питаются лишь те, кто находится на верхних уровнях. Тем же, кто оказался ниже, в лучшем случае достаются пищевые отходы. Раз в месяц ситуация кардинально меняется, и люди, находившиеся на самом верху, могут оказаться на низшем уровне, где начинается чудовищная борьба за выживание.

Премьера триллера «Платформа» прошла в рамках международного кинофестиваля в Торонто в сентябре 2019 года. Там фильм победил в хоррор-секции Midnight Madness, получив наибольшее количество голосов от зрителей. Представители стриминговой платформы Netflix подметили интерес аудитории и выкупили права на показ фильма, запланировав его релиз на весну 2020 года.

В сезон, который стал мертвым для кинотеатров, даже малоизвестные онлайн-премьеры стали каким-никаким, но все же событием. Что касается «Платформы», то она во время карантина привлекла внимание жутковатыми акцентами, вокруг которых выстроен сюжет. Это не только эгоистичная борьба за пищу, основанная на инстинктах и полностью лишенная заботы о ближних. Это также общественный строй, который шатко держится на распределении благ, меняющемся в зависимости от непредсказуемых обстоятельств.

Фильм режиссера по имени Гальдер Гастелу-Уррутия действительно напоминает социальное высказывание, от которого становится слегка не по себе. Довольно-таки интересный эффект, как для дебютной полнометражной работы. Гальдер взялся за сложную идею, обыграв небольшой бюджет и сумев создать мрачнейшую атмосферу, которая дает понять обстоятельства личностных трансформаций персонажей фильма.

Стоит сказать, что «Платформа» не ограничивается рамками психологического триллера. Картина без заминки погружается в плотские ужасы, демонстрируя грани безумия во всех физических проявлениях. Если говорить кратко, то за ужином ее не посмотришь. В кадре будет много крови, и это, пожалуй, еще не самое отталкивающее из того, что придется созерцать в месте своеобразного лишения свободы.

О том, как на самом деле устроена тюрьма, мы узнаем вместе с главным героем Горенгом. Он оказался там по своей воле, надеясь получить от заключения определенный бонус, однако мужчина, как и многие другие узники, не знал, каким правилам ему придется подчиниться. Единственный предмет, который Горенг смог взять с собой, это роман Сервантеса «Дон Кихот» – книга, которая в какой-то степени характеризует самого Горенга, предпринявшего попытки защищать угнетенных. Даже внешне актер Иван Массаге, исполняющий главную роль, напоминает рыцаря, что нередко подчеркивает оператор фильма.

В ленте можно подметить еще несколько отсылок и подсказок, указывающих на то, как же все-таки стоит трактовать задумку сюжета. Это важно потому, что «Платформа» — один из тех фильмов, к финалу которого хочется понять, что же все это значило и к чему привело. Тут-то многих зрителей, которым просто хочется выделить полтора часа на просмотр чего-то пугающего и вполне понятного, ждет отсутствие поощрительного приза.

Триллер сперва шокирует, а после подбрасывает зрителю размышления о том, как бы поступил он, оказавшись на разных уровнях. Режиссер беспощадно демонстрирует поистине ужасные эпизоды, отказываясь давать ожидаемые ответы. Гальдер Гастелу-Уррутия намеренно оставляет метафорическую концовку, что может вызывать крайне раздражающий эффект.

Несмотря на это, у хоррор-триллера наверняка найдутся почитатели, которым нравятся приемы в стиле «додумай сам» (очень похожая ситуация уже была с подобным фильмом о людях в замкнутом пространстве), а также присутствие в кадре социального эксперимента.