7 августа 1974 г. французский канатоходец Филипп Пети совершил то, о чем мечтал с семнадцати лет – прошел по канату, натянутому между еще незаконченными башнями Всемирного торгового центра. О подготовке к этому событию и самой 45-минутной прогулке под облаками и рассказывает фильм Роберта Земекиса The Walk.

Говорят, что именно эта прогулка позволила ньюйоркцам смириться со слишком уродливыми, по их мнению, башнями, которые впоследствии стали символом города. Фильм Земекиса в равной степени посвящен и собственно поступку Филиппа Пети, и самим Башням-близнецам, чье падение оставило незаживающую рану в сердцах американцев.

В основу сценария The Walk легла книга «Достать до облаков» самого Филиппа Пети, так что неудивительно, что канатоходец выступает здесь в роли рассказчика, вспоминающего события 1974 г. стоя на факеле Статуи Свободы. На самом деле это несколько спорное решение, разбивающее неразрывность повествования. Да и в целом, постоянное присутствие в кадре персонажа Джозефа Гордон-Левитта, маниакальная концентрация на его переживаниях, воспоминаниях в воспоминаниях и перемене настроений начинает надоедать еще к концу первой части картины. Не знаю, так ли Филипп Пети показывает себя в автобиографичной книге, но в версии от Земекиса и Гордон-Левитта он получился самовлюбленным, плевавшим на мнение окружающих нарциссом и эгоистом, при любом удобном случае выпячивающим собственную исключительность. Не самая приятная личность. Да, он одержим высотой, но в отличие от альпинистов из «Эвереста», скупо говорящих о своих чувствах, он навязчиво пытается заразить безумием окружающих.

Кроме того, большой любитель комедий Земекис решил превратить первую часть The Walk в буффонаду, забыв, что далеко не все любят цирк и клоунов. Я вообще не знаю ни одного человека, который любит цирк и клоунов, зато знаю множество игр и фильмов, где они – порождение кошмаров. В итоге неплохой актер Джозеф Гордон-Левитт, вынужденный участвовать в буффонаде, безбожно, до зубовного скрежета, переигрывает практически во всех сценах первой половины фильма. Мало того, Земекис заставил кривляться и великолепного Бена Кингсли, а вот это уже обидно.

Во второй половине The Walk, посвященной собственно прогулке между Башнями-близнецами, фильм внезапно меняется. Кривляние уходит в сторону, Джозеф Гордон-Левитт становится серьезней, картинка преображается. Вот здесь действительно есть некоторое количество сильных сцен и великолепных кадров, которые, кстати, отлично смотрятся в 3D. Создается впечатление, что перед нами два разных фильма – странная комедия со скачущим от банальности к банальности повествованием в первый час, и напряженный фильм-ограбление — во второй. В целом, учитывая общий хронометраж The Walk (123 минуты), первую часть хочется урезать как минимум вдвое, а саму прогулку показать чуть ли не в реальном времени. С тем же «Марсианином», например, ситуация строго обратная, фильму хочется добавить еще 30-40 минут к его полновесным 141 минутам.

С прискорбием вынуждены констатировать, что легендарный Земекис потерял хватку. За последние 20 лет он не снял ничего, что хотя бы отдаленно приблизилось к его ранним работам.

The Walk начинается и заканчивается видом на Манхэттен и башни старого Всемирного торгового центра. Картина, вышедшая 14 лет спустя трагедии 11 сентября, отдает дань памяти погибшим в самом крупном в истории человечества теракте. И совершенно не случайно The Walk заканчивается словом «Навсегда». Кажется, именно этот посыл, а совсем не художественные качества фильма, учитывались американскими критиками при написании рецензий. И это, как мне кажется, неправильно.